Dialogic hybridity and cultural interbreeding in Mes Règlements de conte (2010) and Le monstre – Le gène d’Adam (2012) by Christopher Di Omen

Sinclair Parfait DASSE BOHO

Université de Maroua, Cameroun

Email : parfaitdasse@gmail.com

iD ORCID : https://orcid.org/0009-0002-2355-9432

RÉSUMÉ

La présente contribution essaie de montrer que les textes de Christopher Di Omen sont des objets culturels empreints d’hybridité. En effet, codifiées par la collaboration interartistique, les œuvres omeniennes sont généralement illustrées par les peintres Borg et Lapointe. La réécriture picturale mise en œuvre par le processus d’illustration permet alors de cerner et délimiter les configurations d’une dynamique intermédiale qui part de l’imbrication des arts vers un dialogue, voire un trilogue ou un polylogue, entre les genres, les espaces-temps mobilisés et les formes de discours imbriqués au creux du texte. L’œuvre littéraire, s’adossant à la relation texte-peinture, sort ainsi du cadre scriptural orthodoxe pour s’inscrire dans une mouvance avant-gardiste postmoderne, tributaire d’un dialogisme généralisé. À travers les démarches intermédiale et dialogique, nous présentons l’œuvre de Di Omen comme procédant d’une dynamique esthétique enrichie des possibilités de foisonnement générique, chronotopique et langagier, corollaires d’une hybridité plurielle.

MOTS-CLÉ: Hybridité ; Dialogisme ; Réécriture picturale ; Esthétique ; Christopher Di Omen.

ABSTRACT

This contribution attempts to show that Christopher Di Omen’s writings are cultural objects imbued with hybridity. Indeed, codified by an inter-artistic partnership, Di Omen’s books are often illustrated by the painters Borg and Lapointe. Then, the pictorial rewriting implemented by the pictorial illustration process allows to identify and demarcate the configurations of intermedial dynamics that start from the imbrication of arts towards a dialogue, even a trilogue or a polylogue, between literary genres, spaces-times mobilized and discourse’s categories imbricated within the text. Thus, the literary text, leaning on the text-painting relationship, goes beyond the orthodox scriptural framework to be part and structure of a postmodern avant-garde movement, depending on a generalized dialogism. Through intermedial and dialogical theories, we demonstrate that Di Omen’s books deriving from an aesthetic dynamics heightened supplemented by generic, chronotopic and linguistic crossbreeding possibilities, corollary a plural hybridity.

KEYWORDS: Hybridity; Dialogism; Pictorial rewriting; Aesthetics; Christopher Di Omen.

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